Панк - Субкультури - Каталог статей - Халабуда

Панк

Історія панку Для того, щоб зрозуміти зовнішній прояв даної субкультури, треба познайомитися з історією формування панківської ідеології і виникнення панку. Punk - так раніше називали на вуличному жаргоні повій. В цьому значенні слово зустрічається в п'єсі У. Шекспіра "Міра за міру". В Америці на початку XX століття його відносять вже до ув'язнених - "шестіркам". Пізніше слово увійшло до основної лексики і сьогодні вживається в значенні "бруд" "гнилля", "покидьки". Панк-рок 60-х років прийнято називати "гаражним роком". Він з'явився в США в 1964 році, де під впливом Beatles і Rolling Stones виникла величезна кількість місцевих гуртів. Те, що вони грали, помітно варіювалося залежно від регіонів, місцевих музичних традицій, але в основному це була суміш блюзових, білих народних мотивів з елементами доморослої музики скіфл. Значення цієї події важко переоцінити - вперше з кінця 50-х років у американської молоді з'явилася "своя музика". Респектабельні і абсолютно нешкідливі цяця-хлопчики типу Бобі Ві або Пола Анки, якими фірми грамзапису замінили бунтівників-рок-н-рольників на рубежі 60-х років, злякавшись, щоб рок-революція не зайшла дуже далеко, були негайно забуті. Вони поступилися своїми позиціями кумирів молоді потужному натиску свіжої енергії, що розбудила в юних серцях дух свободи помислів і дій. Через кілька років цей могутній всеамериканський рух увійшов до історії рок- музики під вищезазначеною назвою "гаражного року". Звідки з'явилася така дивна назва? Все пояснюється дуже просто: любительські групи репетирували в основному в гаражах - більше їм просто нікуди було діватися. "Гаражні панки" співали в своє задоволення, не будували меркантильних планів і були відомі тільки в середовищі своїх родичів, друзів і сусідів. Їх творчі пошуки відповідали на запити не масовій, а локальної аудиторії (школи, коледжу, району). Серед сотень непрофесійних гуртів тих років навряд чи набереться зо два десятки, які записали на студії хоча б одну грамплатівку. Але в музиці вони знайшли самовираження, відчули можливість розкріпачитися від закладеної суспільством і батьками закомплексованості, хоча б ненадовго стати самими собою, і тому вкладали в твори те, що нагромадилося в душі. Сьогодні судити про "гаражний рок" можна тільки по небагатьох уцілілих записам тих років. Все ж таки ера абсолютно ігнорування шоу-бізнесом панк-груп 60-х років була нетривалою. Це пояснюється швидким зростанням числа музичних груп і розширенням меж рок-музики, переходом до прогресивного року, а також пошуками нових музичних стилів і напрямів. До кінця 1967 роки всі панк-групи в США або розпалися, або виявилися залученими в інші музичні течії. До середини 70-х років течій ідейно близьких до гаражного року вже не існувало. Проте прагнення грати просту, агресивну рок-музику з елементами епатажу не покидало окремих представників молодіжної субкультури, тих, кому самодіяльна безкомпромісність гаражного року довелася до душі. А зерна цього стилю виявилися щедро розкидані по всій Америці. В Нью-Йорку, Чікаго, Детройті в другій половині 60-х років виникли групи MC5, Velvet Underground і Iggy and Stooges. Ці шрупи з часом стали загальновизнаними передвісниками панк-року 70-х років. MC5 (Motor City Five - "П'ятірка з міста моторів", тобто Детройта, центру автомобільної промисловості США) володіла гучним, жорстким саундом. Лютий антигромадський настрій музикантів виражався в текстах пісень і вчинках виконавців. Їх діяльність у загальних рисах дуже схожа на класичний варіант більш пізньої панк-групи, за винятком маленької деталі: MC5 у дусі 60-х років були упевнені, що рок-н-рол здатний змінити в світі все, що завгодно... Velvet Underground зводили потворність в ранг краси і були ще більш дивним гуртом для свого часу. В пору розквіту культури хіппі і гасел типу "непротивлення злу насильством", вони піднімали в своїх творах теми, на які було накладено табу: статеві збочення споживання наркотиків, соціальне відчуження, жорстокість суспільства, повна безвихідність і розчарування в майбутньому серед молоді. Ці проблеми посилено обходилися всіма, хіппі просто пропонували піти від них в світ власних ілюзій. А в музиці і текстах пісень Velvet Underground виразно чулася руйнуюча дія сучасної цивілізації, звучав так званий, набат. Stooges втілювали собою третю складову частину панк-року - візуальну. Лідер ансамблю Іггі Піп скаженів і безчинствував на сцені: він міг спокійно зняти штани під час концерту або роздряпати собі груди до крові, або плюнути в публіку, набравши в рот більше слини. Перший виступ Iggy Pop & Stooges в 1967 році в місті Ерр Арбор (штат Мічіган) описується американськими критиками таким чином: "Іггі звивався всім тілом, випускаючи нечленороздільні крики, розмазував по голому торсу криваві шматки м'яса, вдавав, ніби ріже собі шкіру шматком скла, потім з розгону стрибав в зал для глядачів. Все дійство скоювалося під примітивний і дуже гучний рок". На щастя або на жаль, але в ті роки заряд ненависті, виплеснутий в ейфорійне середовище напівнаркоманів, пройшов мимо мети. Більшість слухачів тоді не прийняли ні музики, ні ідей MC5, Velvet Underground і Stooges. Думка була загальновизнаною: гірше не буває. Проте серед американської еліти знайшлися-таки люди, хто по гідності оцінив роботи цих груп. Серед їх були цілком відомі в США особи: наприклад, авангардист, художник поп-арту, кінорежисер Енді Уорхолл, який на перших порах узяв "під своє крильце" Velvet Underground. Можливо, богемні "хлопчики" просто переситилися розкішним і безтурботним життям і вирішили скуштувати чого-небудь такого? Цілком імовірно. Але може бути і інше: інтелектуальна богема виявилася в стані першої відчути загострення застарілої кризи в розвинутих країнах світу, особливо в США: кризи моралі, людських і суспільних взаємостосунків, кризи влади. Хвиля наркоманії що захлеснула Америку як результат субкультури хіппі, усвідомлення повного провалу вторгнення до В'єтнаму, спроб розрядки, які так і не привели до зменшення протистояння двох наддержав, оскільки Росія як і раніше не бажала розлучитися з ідеєю про "світову революцію", жорстока економічна криза, що вибухнула на початку 70-х років, і, нарешті, Уотергейт - ось віхи розчарування молоді у власному суспільстві і в тих хто ним управляє. Факел, засвічений "гаражниками" і пронесений крізь 60-і в 70-і Іггі Попом підхоплюють в 1973-1974 роках цілком освічені молоді люди з Нью-Йорка. Вони збираються вечорами в двох клубах - "CBGB і "Max's Kansas City". Кумиром цієї молоді стають нові групи: Talking Heads, New York Dolls, Ramones, які представляються тепер першими панк-музикантами другої, теперішньої часової хвилі панк-року. Поки діяльність американських панків не виходить за межі клубних вечірок. Вони залишаються в рамках пристойності, практикуючись в основному в музиці і авангардичній літературі - символізмі, футуризмі. Загалом інтелігенція розважається. Нічого страшного. Так всі і думали, поки гроза панк-року не пролунала над Великобританією два роки опісля - в 1976 році. Англійці точно скопіювали американців - і приголомшили респектабельну Англію. Те, що пройшло в США не дуже помітно, підняло за океаном бурю. А всьому призвідником став не дуже відомий власник лондонського магазина супермодного одягу і дрібничок Малькольм Макларен. В самому кінці кар'єри New York Dolls він трудився у них як менеджер, тонко уловив основні тенденції нью-йоркського прото-панка і вирішив використовувати цей досвід на батьківщині. Результат вийшов приголомшуючим. Називався він - Sex Pistols. Не дивлячись на те, що багато що в британському панку дійсно насилу сприймається, здається диким, неприборканим, часом якимсь тваринним поривом, воно бачиться закономірним явищем як в житті сучасного суспільства, так і в рок-музичній субкультурі. Панк став реакцією "покоління без майбутнього" не тільки на нелегкі умови життя і неможливість повної реалізації духовних сил, але одночасно з цим і споживче-міського єства на інтенсифікацію суспільно-політичних і інформаційно-технологічних процесів. Дуже швидко він перетворився на протест - форму, відповідну для будь-яких зіткнень на будь-якому грунті: ідеологічному, соціальному, музичному. Спочатку налякана влада оголосили панків хуліганами. Але коли хуліганять сотні тисяч, це називається по-іншому - бунт. Причому бунт цей виник з трансформованого конфлікту "батьків і дітей". Дивно: дітей не влаштовували ті батьки, які колись, 20 років тому, посварилися з власними батьками. Пригадайте появу рок-н-ролу. А зараз вже новоявлені панк-бунтарі з групи Generation X співали: "Намагаюся викинути з голови всякий спомин про ваше покоління. Використовую будь-яку можливість для цього. Мета виправдовує засоби. Ваше покоління нічого для мене не значить."Проте тепер все було куди складніше. Старі мрії звалилися - новим ніхто не вірив. Прийшов час відчаю, повного неприйняття навколишнього світу і нігілізму. При достатку матеріальних благ ні у суспільства, ні у конфліктуючої з ним молоді не виявилося достатньо міцних моральних якостей для того щоб скористатися ними в благо собі і всьому людству. Це теж послужило причиною виникнення панк-бунту. На початку 1976 року доброчесним англійцям показалося, що британська молодь збожеволіла. Вулиці наповнили натовпи огидного виду підлітків. В шкіряних куртках і навмисно розірваних джинсах на колінах, з шпильками у вухах і кільцями в носу, бритоголові або в різнокольорових шевелюрах, з розмальованими фарбою олицями і унітазними ланцюжками, перекинутими через плече на зразок шарфа, вони окуповували підворіття, місцеві паби і кафе. Вони хуліганили в кінотеатрах, зухвало поводилися по відношенню до поліцейських і задирали перехожих. У такий спосіб вони поспішали виразити свій протест миру, в якому народилися і виросли. Філософія панків була філософією "втраченого покоління", простою до межі: в свинарнику краще і самим бути свинями. Вони остаточно вирішили, що змінити світ до кращого не можна, і тому на життю і кар'єрі в старому розумінні цього слова був поставлений хрест. Мир втратив значення. Життя втратило значення. Майбутнього не стало. Про це наприклад, співали Sex Pistols: "Боже, бережи королеву! Адже це фашистський режим. Він зробив з тебе бовдура - потенційну водневу бомбу. Боже бережи королеву! Адже вона не жива істота. І немає майбутнього в ріях англійців. Немає майбутнього, ні - для тебе. Ми - квіти в сміттєвому ящику. Ми - отрута людства. Ми - майбутнє. Ваше майбутнє." Визначаючим стало наплювацьке відношення до оточуючих і самим собі установка завжди скоювати тільки те, що хочеться цю хвилину. Мораль виявилася поверненою на 180 градусів: все, що вважалося аморальним у нормальних людей, на вулиці ставало зовнішнім проявом "моральності". Це яскраво виразила група Slits в пісні "Ворог номер 1": "Якщо тобі подобається білий колір, я буду чорним. Якщо ти любиш чорний, я буду жовтим. Якщо ти цінуєш все розумне, я буду нерозсудливим. Якщо ти дорожиш розумом, я буду божевільним. Якщо ти любиш мир і квіти, я принесу ножі і ланцюги." Отакий дух суперечності встає за цими рядками. Висміяти все звичне і що встояло, поруйнувати створюване століттями, раз воно на користь не всім, а лише тим, хто в діамантах, - так і пробила собі дорогу ідеологія панків - ідеологія противлення злом насильством... над собою і оточуючими. Але тут важливо відзначити, і про це ще буде сказано нижче, що нового вніс панк-бунт в молодіжну долю-протест в порівнянні з попередніми роками і навіть "першою рок-революцією". Удару завдавалося не тільки і не стільки по знайомих "мішенях" - релігії і так званій буржуазній моралі, що звичайно виливалося в пропаганду сексу і вільної любові, а по основних суспільних засадах взагалі - істеблішменту, мілітаризму, королівській сім'ї і т. д. Це, наприклад, звучить у Clash. Ось слова з пісні "Біле повстання": "Вся влада у тих, хто в змозі купити її. Ми ходимо по вулицям, як курчата... І всі роблять те, що їм говорять. Я хочу, щоб повстали люди з білим кольором шкіри. Біле повстання - моє повстання." Отже, передісторія панк-року закінчилася. 6-го листопаду 1975 року почалася друга рок-революція. Цього дня в Лондоні в Коледжі мистецтв Святого Мартіна відбувся перший публічний виступ гурту з назвою Sex Pistols. Група виконала всього п'ять композицій, після чого наляканий співробітник коледжу вирубав електрику. Концерт тривав 10 хвилин. Не дивлячись на невдачі, про Sex Pistols заговорили. В основному завдяки скандалам, які супроводжували появу музикантів в будь-яких місцях. Їх лаяли, як нікого ще не лаяли в рок-музиці. "Мелоді Мейкер", ведучий англійський тижневик, навалився на них з розгромною рецензією. Відповідальний працівник корпорації грамзапису "WEA Дейв" Ді в інтерв'ю дав їм таку оцінку: "З музичної точки зору це просто немузикально. В тому, що вони виконують, немає дисципліни - тому у мене не може прокинутися любов до них. Я не думаю, що у цього напряму є хоч яке-небудь майбутнє". А великий трудівник рок-музики Філ Коллінз недбало відмахнувся: "Так у них просто немає таланту". Звичайно! І навіть більше: у них не тільки не було таланту - вони грати на музичних інструментах уміли абияк. В цьому і полягала ідея панк-року! Вони грали свої пісні не заради музики, або розваги, або грошей, а заради таких же, як вони самі, вуличних хлопчиськ і дівчаток. Вони одягалися так само, думали так же, діяли так само. Плоть від плоті - вулиця (між іншим, так починали багато рок-борців: Beatles виходили на сцену з унітазними сидіннями на шиї, Who розламували кожний вечір дорогу апаратуру, Rolling Stones виганяли з ресторанів і готелів за зовнішній вигляд - вони були героями свого покоління. Вони одягалися так само, як завжди, були поряд і доступні. Це підкорило молодь. Рівність і братство - наївно і трохи романтично, але, можливо, так воно і було. А хто ж ще міг стати в на чолі молоді, у якої залишилося лише одне гасло: "Боротися проти всього"? Нон-конформізм рок-н-ролу давно вже був забутий. Рок-гурти зав'язнули в тоннах електроінструментів і іншої апаратури, їх описи в домашніх умовах неможливо було відтворити, як колись пісні Beatles або Rolling Stones. Рок -музиканти 70-х Yes, Genesis, Deep Purple, Led Zeppelin, Pink Floyd перетворилися на бізнесменів і жили в особняках роз'їжджали в лімузинах під охороною охоронців. У них вже не залишилося точок зіткнення з молоддю, 12 хвилинні гітарні соло або диско-танці під фонограму не мали ніякого відношення до вуличних підлітків або молодих безробітних. Тому-то панк і запропонував створити свій власний альтернативний світ рок -музики, який не вимагає десятків тисяч доларів на покупку дорогої апаратури, не потребує контрактів із солідними звукозаписними компаніями, не зацікавлений у продажу пластинок мільйонними тиражами. Все, що потрібен цій самодіяльності, - пара дешевих гітар та ударна установка: кожний, що володіє мінімальними музичними здібностями (хоча і це необов'язково), може організувати гурт під дахом власного будинку. Віхою в становленні британського панк-року став фестиваль, що пройшов 20/21 вересня 1976 року в лондонському клубі "100". До цього часу лідер Sex Pistols Джоні Лайдон вже узяв собі псевдонім Джоні Роттен (англ. Rotten - прогнилий) і перетворився на "ворога громадськості номер 1", ставши одночасно лідером "втраченого покоління". Перша ж пісня Sex Pistols, що здобула популярність, стала еталоном для всіх імітаторів: "Анархія в Сполученому Королівстві". В дикому темпі Роттен немов плюнув словами: "Я антихрист, я анархіст! Не знаю, чого я хочу, але знаю, як цього добитися. Я хочу знищувати перехожих, тому що бажаю бути самою анархією!" Ненависть до суспільного пристрою так і рвалася у нього назовні. Він говорив: "Я хотів би висадити весь цей світ. Брудний, огидний світ..." Виступаючи по національному телебаченню, музиканти Sex Pistols лихословили під час інтерв'ю, говорили мерзотності. Доброчесна манірна Англія була шокована. На фестивалі атмосфера була запанібратська. Виступали всі основні групи, що встигли народитися за останні півроку під впливом Sex Pistols: Clash, Subway Sect, Siouxsie & Banshees, Damned, Vibrators, Buzzcocks. З Франції спеціально приїхали Stinky Toys. У цих гуртів музика і тексти багато в чому були схожі. Пісні, як правило, не продовжувалися більше двох хвилин, виконувалися в дуже швидкому рок-н-рольному темпі з одноманітною басовою партією, що підкреслює ритм. Багато хто прагнув звучати нарочито різко, немелодійно, співаки хрипіли, давилися, кричали, вищали в мікрофон. Часто пісні справляли враження сирого, недоробленого матеріалу. І все ж таки це не перешкодило відомому і дуже популярному в ті роки рок- гітаристу Крісу Спелінгу сказати: "Вони виглядали і звучали добре. Більшість груп скучна, а панк - ні. Вони прийшли в самий час. Я не розумію, чому деякі їх критикують... Очевидно, вони погано чують". З виступаючих на фестивалі гуртів найбільший успіх супроводив Sex Pistols. З інших груп краще всього виглядали Clash і Damned. Subway Sect не мали нічого свого за душею. Затверджуючи: "Ми говоримо, що хочемо" музиканти у всьому повторювали Sex Pistols. У них не було власної апаратура і місця для репетицій, тому вони невідступно слідували за Clash і, як тільки ті відставляли убік свої гітари, "сабвейсектовці" негайно "користувалися моментом" і починали репетирувати. Правда відсутність апаратури - загальна біда "підпільних груп": їх учасники були як правило, дуже бідні. У зв'язку з цим на фестивалі відбулася одна символічна історія, про яку необхідно згадати. Для виступу групи Siouxsie & Banshees була потрібна ударна установка і гітари. Домовилися з добряками Clash, що ті дадуть їм свої. Але коли "клешівці" побачили, як Сіукси напинають собі на руку пов'язки з свастикою, вони тут же відмовили цій групі в апаратурі. "Мені здається, вона не зовсім розуміє що робить, - сказав менеджер Clash Бернард Родз. Ми не хочемо мати нічого спільний з ЦИМ". Серед пісень, що звучали два вечори в клубі "100" були всякі. Але загальний настрій можна уявити собі по назвах: "Нудьга", "Лондон у вогні", "Я бився із законом..." Панки співали про самих себе: про убогість і черги за посібником з безробіття про дитячу злочинність і невблаганне подорожчання життя, про жорстокість на вулицях і про наркоманію, хаос і анархію, про існування замість життя, про небажання підкорятися чужій волі і спразі бути вільними. Їх пісні були наповнені смутною незадоволеністю, обділеною і повною безнадійністю. Нігілізм, що крушить, протягав у всьому, немов панків нудило від власного життя. В перший рік про панк-рок багато писали і говорили як про музику безробітних, висловлювалися думки про атаку на систему. Але навіть в середовищі самих панків особливих ілюзій на цей рахунок не було. Джо Стаммер з Clash говорив так: "Рок-н-рол - абсолютно даремний. Ніхто з нас нічого не змінить. Пройде декілька років, і всі будуть, як і раніше, копатися в лайні, а в вільний від цього заняття час підуть і куплять четвертий або п'ятий, а можливо, на той час і шостий альбом групи Clash. Рок нічого не в силах змінити. Але після того, як я це сказав - а я це сказав тільки для того, щоб ви зрозуміли, що у мене немає особливих ілюзій, - я все ж таки хочу спробувати щось змінити. Головне, за що я борюся - за персональну свободу. За право вибору". В 1977 році у Великобританії рахунок панк-групам йшов вже на тисячі. Швидко створювалася нова так звана "незалежна" система рок-індустрії. З'являлися маленькі приватні фірми грамзапису - індіз ("independent labels"), почали виходити самвидавні журнали - фанзіни - з інформацією про панк-рок. Але все це, навіть думки про можливу конкуренцію, не хвилювали "великий світ". Він злякався самої панк-революції і боявся тільки її політичного підсумку. Важливо було звести його до нуля. В задачу входило погасити в панку його соціальний, вірніше, антисоціальний заряд і випустити пару вхолосту. Вдалися до випробуваного засобу - поп-індустрії. З панку зробили прибутковий бізнес. Спочатку знамениті фірми грамзаписи відкидали його: в листопаді 1976 року фірма "ЕМI" підписала контракт з Sex Pistols на 40 000 фунтів стерлінгів, але в січні наступного року вказала їм на двері. В березні "А&М" запропонувала 150 000 фунтів стерлінгів, але вже наступного тижня розірвала угоду. А в травні їх підібрала компанія "Верджін", тепер уже остаточно. Ця молодь виявилася зробленою з того ж тіста, що і все суспільство: як тільки на горизонті почали появилися великі гроші, панк загинув. Ті, хто рік тому з ненавистю загрожували кулаком услід роз'їжджаючим в лімузинах рок-зіркам, тепер уже самі мріяли про підземні гаражі. Атрибутика стилю панк увійшла до моди і вироблялася на конвейєрі. Індіз отримали окрему колонку в хіт-парадах провідних музичних видань Великобританії. Обробка громадської думки пішла в тому напрямі, що, мов, в будь-якій системі немає нічого доброго, поки їй не протистоїть антисистема. Ця загроза просто необхідна, щоб довести життєздатність самої системи і її правильний шлях розвитку. Панк - така антисистема. І якби система була погана, панк зламав би її. Раз йому це не вдалося значить, система прекрасна. Молодь - це наш порятунок, щось ніби сторожового собаки. Панку підкосили ноги тим, що його дозволили і вивели з підпілля. Ніхто більше не забороняв турне Sex Pistols, не відміняв їх концертів, не арештовував тиражі готових пластинок. Панк пустили на телебачення і естрадні підмостки будь-яких залів, помахуючи перед носом пачками грошових купюр. Звідси почалася New Wave - "нова хвиля". Панк-рок почав деформуватися, змінюватися, розчленовуватися по самих різних музичних, політичних, естетичних напрямах. З'явилися десятки нових стилів з своїми концепціями, новим художнім мисленням баченням світу, іншою метою. Панк роздроблявся, як свого часу прогресивний рок... ПАНК-РОК (PUNK ROCK) В музичному середовищі існує достатня кількість гіпотез, що пояснюють появу слова "панк". Всі вони мають різний ступінь правдоподібності. Класичною версією є хрещення панка завдяки виниклому в кінці 75-го року в Нью-Йорку фензіна PUNK освітлюючого життя місцевої альтернативної рок-тусовки. В широкий побут термін ввели британські журналісти, яким хотілося вколоти або брудно огудити ораву невідомих рок-н-ролльних чудовиськ, що підіймається, - Sex Pistols, Clash,Vibrators, Buzzcocks і т.д. Але ті з несподіваною приязню приняли це клеймо. ОЙ! (Оi!) Термін винайдений в 1981 році прославленим британським журналістом Гару бушелем з журналу Sounds. Він всіляко просував і пропагував молоді панк-групи (втім, старих тоді ще не було), в тому числі з числа найрадикальніших. Після того, як Гару ознайомився з другим альбомом Cockney Rejects, на доріжках якого знаходилась композиція 'Oi! Oi! Oi!', ним був придуманий термін для позначення цілої плеяди британських груп, що грають швидкісній, безкомпромісний панк з приспівами, навіяними скандуваннями футбольних фанів. Прототипами жанру загальновизнано вважаються Sham 69 і Skrewdriver. Починаючи з середини 80-х, Ой! став не стільки позначенням музичного стилю скільки терміном узагальнюючим величезну масу скінхедських (як правих, так і лівих) колективів з панк-фатальними коренями, але часто абсолютно різною музикою - від ска до хеві-метал. ГРАНДЖ (GRUNGE) Тягучий, гугнявий, брудний і доогиди депресивний альтернативний рок, що бере початок в панк-року, проте абсолютно протилежний йому по ідеології. Основоположниками гранджа безумовно являются, Husker Du, які з хардкорового колективу перетворилися на важке, зле і похмуре втілення панк-фатальної депресії. Таким чином, першим гранджевим диском можна назвати їх подвійний альбом 'Zen Arcade' (1984), Звучання Husker Du було підхоплено на Атлантичному побережжі США, де і виникла горезвісна гранджева сцена - Green River, Melvins, Helmet і, нарешті, Nirvana. В цих грандж-командах не залишилося ні краплі реального бунту, і тому до них, в відмінність від класиків типу Husker Du або Meat Puppets, "істинні" панк-рокери не відчувають нічого, окрім гидливості. ПОП-ПАНК (POP-PUNK) М'яка, розважальна форма панк-долі. Легко слухається і піднімає настрій на пляжі, на вечірках, в лазні, в ЛТП, в КПЗ або, на худий кінець, в КВД. Поп-панк часто буває дуже швидким і абсолютно не попсовим, але проте розрахований саме на публіку люблячу слухати добротний рок-н-рол або просто розважатися. Щоб засвоїти єство жанру без зайвого нервування, достатньо послухати три ключових зразка: Ramones 'Leave Home', Buzzcocks Another Music In А Different Kitchen', Green Day 'Dookie'. ПОСТ-ПАНК (POST-PUNK) Як правило пост-панк має дуже слабу схожість з панк-роком. Не дивлячись на приставку "пост" він з'явився майже одночасно з справжнім панком, Біля його витоків стояли американські колективи (Talking Heads, Television, Blondie, Devo), британські панк-групи, які з часом вирішили творити в більш легковагому жанрі (Clash, Buzzcocks Damned), і британські команди, які піднялися на хвилі панк-революції але самі до такої не належали - Stranglers, Police і т.п. Старі Iggy Pop і Lou Reed вклали найбільшу кількість цегли у фундамент цього вельми різнорідного жанру. Найхарактернішими представниками пост-панку можна назвати Fall, Siouxsie And Banshees, Cure, Joy Division Jesus And Mary Chain, Sigue Sigue Sputnik, ранній U2, Biliy Idol, Birthday Party і армада інших (як-не-як на початку 80-х пост-панк в Англії витіснив майже все інше). СКА (SKA) Народна карибская музика, яка згодом при злитті з ритм-енд-блюзом породила реггі. Ска відрізняється більш простою і більш танцювальною ритмікою, ніж реггі, і білим набагато простіше адаптувати це до своїх музичних потреб (великим і малим). Цим скористалися багато панків, які прийнялися шпигувати свою музику елементами ска, як це роблять NOFX, а часто базують практично всю свою ритміку на ска - як Operation tvy або Mighty Mighty Bosstones. Спочатку в панк-рок ска прийшло завдяки старанням Clash. ХАРДКОР (HARDCORE) Посиленаий американський панк-рок, породжений в першу чергу стараннями групи Black Flag. Основні прикмети: короткі пісні, нарочиті двоаккордність, безмежні швидкості, повне ігнорування мажорних звукозаписних фірм. Перший хардкорний альбом - 'Group Sex' Circle Jerks (1980). В середині 80-х хардкорові команди сталі часто перелазити в металевий табір, і навпаки - багато металістів стали заглиблюватися в хардкорові джунглі. Звідси пішло всенародна, але все рівно помилкова думка, що хардкор - це металізований панк. Треба б помітити, що металізований панк носить назву кроссовер (по альбому 'Crossover' банди D.R.I. 1987 роки). Ще пізніше ярлик "хардкор металу" клеїли на метало-репові команди класу Biohazard, Pro-Pain, Dog Eat Dog і т.п. але до теперішнього хардкору їх оскаженілі крики і махання татуйованими м'язами не має ані найменшого відшення. Стрейт-едж Початок 80-х. Цей період не можна назвати кризою панк-руху, але багато хто почав усвідомлювати безглуздя саморуйнування, так властиву представникам цієї субкультури. В даному випадку саморуйнуванням я називаю вживання наркотиків, алкоголю, нікотину і безладне статеве життя. Ведучи такий спосіб життя, панк-рух створив собі репутацію наркоманів і алкоголіків, що абсолютно не піклуються про свій моральний вигляд. Цей стереотип існує і понині,особливо в країнах колишнього СРСР («панк -- п'яний, брудний, нікчемний і не на що не здатний»). Багато людей ходили на концерти, розділяли погляди, але розуміли, що у такого руху майбутнього нема. Як немає і теперішнього часу, якщо туса постійно знаходиться «під кайфом». Далі - більше: багато музикантів сталі дотримуватися тієї ж точки зору і почалося. Звідки пішла назва? Існує 2 легенди про походження «терміну» Straight Edge. Згідно першої Jeff Nelson, ударник "Minor Threat" -- однієї з перших груп, що проповідують ідею "будь панком, будь чистим" ("stay punk stay clean") -- малював плакат для майбутнього концерту. При цьому він використав лінійку і порівняв її жорсткий і чіткий край із стилем життя який ведуть учасники групи. По другій легенді Ян Маккей викрикнув це словосполучення з сцени на одному з концертів. І вже до 1981 ця назва міцно закріпилося за рухом, і Minor Threat представили слухачам однойменну пісню. Люди, які підтримували цей рух, малювали на своїх руках хрести. Тому що тоді при вході в клуб тим хто не досяг повноліття охорона ставила на руку хрест. В барі бармен дивився на руку просячого випити і якщо там стояв хрест, то відмовляв. А стрейтеджери ставлячи собі хрести, як би добровільно відмовлялися від спиртного. В музиці Straight Edge – саме агресивний напрям в хардкорі. Еволюція панку До кінця 90-х стали говорити про відродження гітарної музики, про повернення духу чистого панк-року. Він прийшов на зміну депресивному гранжу і декадентському брит-попу початки 90-х. Смуток-туга і безвихідність новому поколінню обісіли. Захотілося веселощі нестримного, анархічного замість млявої депресії — енергійного бунтарства. Панк-рок був повернений до життя шоу-бізнесом, що убив його на рубежі 70-х—80-х. З колишнього, класичного панку в новий перекочував в першу чергу характерний звук —енергійний, швидкий і тупий рок-н-рол, обчищений від примудростей і красивостей. Як мовиться, всього три акорди, та зате правильних. З ідеологією справа йшла складніше. Найважливіший елемент панківского світовідчування — агресія. В 70-і роки панки прийшли з гаслом «Я ненавиджу» в противагу хіповському «Я люблю». Ненавиділи все: суспільство, батьків, будь-які цінності. Себе величали кольорами в смітнику, біле називали чорним, погане добрим, чистому віддавали перевагу брудному, співу — крики, розуму — безумство, життю — смерть. Головні принципи справжніх панків: «Майбутнього нема», «Живи швидко, помри молодим». Було придумане, що треба зробити з панками, щоб вони не представляли загрози для суспільства: їх легалізували. Назвали антисистемою, яка потрібна для зміцнення системи. Молоді, що біснується, була надана законна можливість випустити пару, а ділки шоу-бізнесу стали заробляти на панк-році гроші. Втім, панк-групи 80-х великою популярністю не користувалися. Мода на них поступово сходила нанівець. Але в 90-е роки панк-рок відродився - на цей раз відразу в комерційному вигляді. Комерційно успішний Offspring чудово підходить для приручення екстремістськи набудованих панків і витіснення по-справжньому агресивних музикантів на другий план. Існують, зрозуміло, і інші панки, скажені і небезпечні, пропагуючі у тому числі і фашистські ідеї, немислимі для класичних панків 70-х. До нинішніх панків прилипає будь-яка ідеологія, не тільки «ліва», як було тридцять років тому. Панківським може показатися яке завгодно екстремістське молодіжне угрупування. Або просто хулігани яким подобається колоритний прикид, і не більш того. Такі музиканти, як правило, залишаються маргіналами. Та і кому вони особливо потрібні, коли у підлітків є можливість легально проявити свою вікову агресію із жагою незалежності через той же Offspring? Антигромадські випади Offspring, зрозуміло, всього лише поза. Отакий антураж. Передбачається, що бунтувати і бити вітрини ніхто не піде. Самі кумири покоління не на жарт злякалися б такій агресії. Проте якусь ідеологію пред'явити вони повинні. Тільки трьома акордами, навіть дуже заводними, розумом не заволодієш. Холланд і його друзі вибрали вчителем не Джоні Роттена, а узяли на озброєння ідею більш помірних музикантів з іншої легендарної панк- групи 70-х Clash. Її учасник Джо Стаммер не вірив в те, що рок-музика і панк-рух, зокрема, можуть що-небудь змінити. Тому він говорив, що відстоювати треба персональну свободу і право вибору. Про те ж співалося і в головних хітах Offspring. Внутрішня свобода над усе. Ти можеш робити з собою все, що завгодно, не зважаючи на те, чого від тебе чекають батьки, вчителі, суспільство. Можеш хуліганити, міняти дівчаток хоч кожний день, напиватися, ганяти на тачці. У тебе є свій шлях, ти повинен йти не звертаючи уваги на перешкоди. Ніхто не зможе тобі перешкодити. Offspring зробили декоративним не тільки панківський бунт. Вони і музику піддали радикальному перегляду. Їх стиль описують абсолютно абсурдним на перший погляд словосполученням — поп-панк. Колись була така формула: музика без драйву — це попса, драйв без музики — панк. Для Offspring цієї суперечності не існує. У нього є і те, і інше — і вельми пристойний драйв, і мінімальна музичність. Майбутнє для такого поєднання — саме веселкове. Як показує практика, можливі нескінченні варіації впропорціях панка і попси. Достатньо послухати вже знаменитих Korn, Green Day, Guano Apes, NOFX або Strokes.
Категорія: Субкультури \| Добавив: Slavik (20.01.2008)
Переглядів: 4951 \| Коментарі: 1 \| Рейтинг: 3.7/3 \|